密斯·凡·德·罗 —— 一个追求细节的的极简建筑大师

路德维希·密斯·凡·德·罗（1886年3月27日－1969年8月17日）生于德国亚琛，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，德国建筑师，也是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特、勒·柯布西耶、格罗皮乌斯并称四大现代建筑大师。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，主张流动空间的概念，十分推崇“细节就是上帝”的理念。密斯是包豪斯第三任校长。在彼得·贝伦斯工作室时，密斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格罗皮乌斯和勒·柯布西耶共事。

少就是多

20世纪之前，西方建筑最显著的特征就是繁多的装饰件和庞大的结构体，建筑形式受结构限制和建筑拥有者的思想限制。20世纪钢与电广泛应用，作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出了“少就是多”的理念，这句话成为现代建筑史上的名言。在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步。密斯的建筑理念现在已经扬名全世界，催生并壮大了后世的极简主义，他的作品同样成为了极简主义的典范。

“Less is more”，密斯对他的学生如是说，“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。 

流通空间

密斯在钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展出一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。主要特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部，一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。

细节就是上帝

密斯是一个相当重视细节的人，他说“细节就是上帝”。密斯很小随父亲学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。密斯用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯特别注意室内架构的稳固性。

密斯将自然环境、人性化与建筑融合在一起，他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。

密斯在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”他设计的湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。

代表作品

一、巴塞罗那博览会德国馆

巴塞罗那博览会德国馆  巴塞罗那 1929年

1929年巴塞罗那世博会的德国馆由密斯·凡德罗设计。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上成功地进行了创新，并且充分贯彻展示了密斯·凡德罗的名言——“少即是多”。整个建筑没有雕刻装饰，建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。

二、西格拉姆大厦

西格拉姆大厦 纽约 1954-1958年

西格拉姆大厦位于纽约曼哈顿区花园街，总高达158米，由密斯·凡德罗和菲利普·约翰逊联合设计。整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明的染色隔热玻璃作幕墙，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。

三、吐根哈特别墅

吐根哈特别墅 捷克 1930年

吐根哈特住宅是密斯在欧洲的作品中最具权威的作品之一。这栋住宅首层的起居室是整个建筑的精华所在，在开敞的大空间中，客厅与书房被精美的条纹玛瑙石板分隔，餐厅则以乌檀木作成弧形墙。书房，客厅，餐厅和门厅作为起居室的四个部分被划分互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙延伸至花园，造成一种室内向室外延伸，室外向室内渗透的效果。完美诠释了密斯的“流通空间”的概念。

四、柏林新国家美术馆

柏林新国家美术馆 柏林 1962年-1968年

柏林新国家美术馆始建于上世纪60年代，由现代建筑先驱密斯·凡德罗设计，是一件伟大的艺术品。整个建筑呈立方体形，共有两层，展览大厅由钢和玻璃组成，内部通过活动性的隔断布置一些流动性的展览，设计手法与巴塞罗那德国馆相似，充分体现了密斯“少就是多”的建筑理念。